記者周之鼎／特稿
全球火紅的遊戲RPG遊戲《女神異聞錄5》在三四月分別於亞洲、歐美等地上架後，以豐富且紮實的劇情引發一片好評，至今已大賣150萬套以上，然而《女神異聞錄5》的製作廠商ATLUS在國外卻和玩家有著不同的歧見，那就是「官方到底該不該禁止遊戲實況？」，雖然最終ATLUS同意放行玩家實況至最終戰之前，但是這件事卻看出了日本廠商、乃至於各地區玩家不同的國情差異。
從去年9月《女神異聞錄5》在日本發行之時，ATLUS在日本就強硬的規範玩家不準實況遊戲內容，而且是非常的嚴格，除了開頭動畫外的畫面「一律不準」，在一些較大的實況平台如niconico、youtube，如果有玩家想嘗試上傳影片或是實況，都會遭到Ban台或是版權宣告而導致影片下架。
▲ATLUS曾發表的禁止實況公告。
然而，包含台灣和歐美，實況文化已經非常盛行，因此在今年《女神異聞錄5》推出英文版時，官方則是在美國官網表示實況只能到遊戲中7月7日前（約遊戲2/5）進度左右。但是還附帶了一卡車洋洋灑灑的條款，像是一段影片不能超過90分鐘，不能播到每個殿堂的最終頭目，或是不可以播到主線故事與動畫，這樣的規範老實說其實跟不能播大概沒什麼不同。官方的說法則是怕「雷」到還沒玩的玩家，特別對於一個如此重視劇情的遊戲。當然歐美玩家對此完全不買帳，開始大量投訴，而且在一些官方比較難影響的平台如Twitch等也從來沒停止實況過，而官方終於在4月底做出讓步，表示玩家可以實況到遊戲內的11月19日止，也就是大約在最終殿堂之前都可以實況。
但其實從這次的《女神異聞錄5》日本鄉民反應看來，大概就可以看出其實ALTUS的態度為何如此，在歐美區《女神異聞錄5》的實況條件開放後，消息也傳回了日本（日本至今尚未修改當地最嚴格的條款），可以看得出日本鄉民是很實在的分為了兩派，贊成者就如同一般人所認知的像是「很早已前就證明過不禁止對公司比較有利」、「PS4本來就支援直播這遊戲卻禁止」，也有人酸ATLUS碰到國外就腳軟。但事實上，有著更多的日本玩家反對實況，理由包含了「著作權上站不住腳的實況還有什麼資格吵？」、「要是有影片看我才不會買」、「有些遊戲看過之後就滿意了」、「這麼愛看直播的人是真的懂得享受遊戲嗎？」、「那我買本雜誌來從頭實況到尾也可以嗎？」，也有人認為「主打劇情的遊戲本來就不該開放」，「不管的話要是到處被雷不怕嗎？」。其實可以看的出來，日本從上到下，都還未能完全接受其他國家的直播文化，對於極重視劇情、角色演出為主的家用主機遊戲，有這樣的想法和政策並不奇怪。
不過若拉高至法律層面來說，確實任何一款遊戲都擁有著作權，因此開不開放公開遊玩，其實完全也屬於廠商的自由。日本廠商對此一項較為保守，其中最難搞的大概非任天堂末屬，之前就有許多國外youtuber吃過虧，甚至連一些十年以上的老遊戲都被任天堂以版權宣告理由撤掉影片，先前台灣也有知名實況主因實況《人中之龍》遭到版權宣告砍影片甚至記點。事實上在實況這個議題，在東西兩大遊戲強國的美國與日本確實存在不小差異。但大多數人都覺得日本廠商莫名其妙、小鼻子小眼睛，實況已經是現代技術的進步而產生，甚至也有了產業鍊，為什麼要如此禁止？而台灣對於實況的態度一項比較偏向歐美，認為實況主可以帶給觀看者歡樂因此不該禁止。
為何會有如此大的歧見？其實關鍵在於，歐美和台灣較流行競技類遊戲的實況有關，競技類遊戲造就如同球星一般的電競明星，也因此實況本身更偏向實況主的「人」，反觀日本對於競技類型的遊戲還尚未成為主流，筆者曾在電競賽場碰到來自日本的資深電競記者時，該位記者就表示電子競技在目前日本社會仍普遍被認為是個「沒法當飯吃」的職業。也因此日本看實況的角度不是在「人」，而是在「內容」，因此會先入為主的認為實況成了一種侵權行為。
從商業角度來看，的確不乏有人透過「看實況」之後去購買遊戲，但也確實有人「看實況」後就取消了本來想買遊戲的念頭，當然對於廠商來說，實況主們有著替遊戲宣傳的效果，但同時也背負了前者的風險，透過實況雷人這件事本身並不太合邏輯（怕雷的根本不會去開實況來看），因此日本廠商禁實況，其實完全是防止在看過之後就不會想自己動手玩的人。當然不可否認，在實況經濟興起之後，吵著要開放的人，也多半有其自己的目的性。
筆者更認為，某方面遊戲實況和同人創作有著異曲同工的問題，最後的界線，還是得看消費者與廠商間的默契。同人創作的問題其實也爭吵許久，事實上所有營利的同人作品都是觸法，只是多半由於廠商看在消費者喜愛作品的份上，多半睜隻眼閉隻眼。但也可以看到部分廠商（如迪士尼）積極的禁止二創行為，一來是營利問題，二來還擔心二創導致角色形象崩壞，遊戲實況目前其實也處在類似的狀況，有廠商持開放態度，也有人持保留，但無論是哪一個，創作者本身也許才有真正的決定權，而消費者也該去尊重創作者的決定。
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